韋應(yīng)物大約在興元元年784罷滁州刺史任，但仍留在滁州閑居西澗約半年寫下此詩(shī)。滁州，就是今天安徽省的滁縣，位于淮河之南，長(zhǎng)江之北，是一座山城。西澗就在滁州西門外，俗名上馬河。這條河到北宋歐陽(yáng)修于仁宗慶歷年間守滁州時(shí)已經(jīng)“無(wú)所謂西澗者”，淤塞無(wú)水了。詩(shī)以“獨(dú)憐”二字領(lǐng)起，詩(shī)人把自己置于西澗僻靜的環(huán)境中，去獨(dú)自觀賞山水美景，感受大自然的聲息。也使讀者似親眼見到這位卸任不久的地方官，正踽踽獨(dú)行于山水之間，充分領(lǐng)略自然美景，一洗胸襟。因此，這“獨(dú)憐”二字實(shí)為賞析本詩(shī)的關(guān)鍵?！皯z”是愛惜之意，詩(shī)人置身西澗上，他喜愛這里的什么東西呢？首先是他腳下澗邊的幽草。草用幽來(lái)形容，不僅寫出了草的茵綠、繁茂、厚密等形態(tài)，而且寫出了草的深邃、靜謐、未經(jīng)踐踏等意態(tài)，傳達(dá)出環(huán)境的幽僻氛圍。其次是他頭頂上林木深處傳來(lái)的黃鸝的啼鳴。澗邊之上是層層峰巒、樹高林密，黃鸝就在深處，那婉轉(zhuǎn)悅耳的歌聲傳到詩(shī)人的耳朵里，深深地吸引了詩(shī)人的注意。如果說(shuō)“幽草”給詩(shī)人以靜的感受，那鳥鳴就帶來(lái)了動(dòng)的樂趣。這里用筆簡(jiǎn)練，意境清幽，還成功地運(yùn)用了古典詩(shī)歌中以聲襯靜的手法，使畫面生機(jī)盎然。這婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽、清脆悅耳的鳴聲，非但絲毫無(wú)損于西澗環(huán)境的清幽寧?kù)o，相反倍顯其靜。
詩(shī)人罷任閑居西澗，他不僅留戀西澗風(fēng)和日麗的景色，也欣賞西澗日暮雨急的情致，詩(shī)的后兩句“春潮帶雨晚來(lái)急，夜渡無(wú)人舟自橫”就寫的是另外一種情境：當(dāng)夕陽(yáng)西沉、暮色降臨時(shí)分，西澗的潮水拍擊著兩岸，一場(chǎng)春雨被風(fēng)裹挾著，急驟地飄落在水面上；這時(shí)，連渡口的船家也回家去了，只見一葉小舟系在渡口邊，隨著澗水的涌動(dòng)，橫浮在那里。上下兩句合起來(lái)，組成一幅動(dòng)靜相映、野趣橫生的畫圖。
此時(shí)的西澗恐怕就會(huì)給人以空曠寂寞的感覺，這種感覺與詩(shī)人因家貧流連西澗從中領(lǐng)略西澗的另一種美，但這些物象進(jìn)入詩(shī)人的意識(shí)所形成的形象畢竟同幽草、深樹、黃鸝不同?！按撼睅в晖韥?lái)急，夜渡無(wú)人舟自橫”，這兩句意象蒼茫，情旨高遠(yuǎn)，千百年來(lái)，一直是膾炙人口的名句。宋寇準(zhǔn)《春日登樓懷歸》中“野外無(wú)人渡，孤舟盡日橫”一聯(lián)，似即脫胎于這兩句詩(shī)。這首詩(shī)構(gòu)思、練字都十分精巧。先拿一二句來(lái)說(shuō)。本來(lái)是寫客觀之景，可一個(gè)“幽”字、一個(gè)“深”字，暗暗地融入了詩(shī)人的感受，配以“生”字和“鳴”字，就把景物寫活了。第三句在“春潮”與“雨”之間用一“帶”字，好像雨是隨著潮水來(lái)的，把本不相屬的兩種事物緊緊地連在一起，而且用一“急”字寫出了潮和雨的動(dòng)態(tài)。結(jié)尾一句寫渡江，用“無(wú)人”說(shuō)明“野”，顯出一片荒涼之意，而系在岸邊的渡船上也無(wú)舟，一個(gè)“自”字描繪出在潮、雨中任其橫浮的情景。詩(shī)人描繪的景物，動(dòng)靜自然，歷歷在目，無(wú)怪其具有如此長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力。

（宋嚴(yán)寧）

 來(lái)源：臨汾日?qǐng)?bào)

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