臨汾新聞網(wǎng)訊 退休之后，范麗榮更忙了，不僅迷上了十字繡，還接連繡出多幅“巨作”。這不，一提到剛剛完工的《富春山居圖》，她就笑得合不攏嘴，“我‘繡’的是中國名畫，‘修’的是傳統(tǒng)文化，‘秀’的是幸福晚年?！?/p>

　　范麗榮家住市區(qū)鼓樓北勘察設(shè)計院小區(qū)，是小區(qū)里人人皆知的“巧手”。家里的沙發(fā)套、空調(diào)罩、桌布等布藝品都出自她之手，擺放或懸掛于墻上的一幅幅工藝精良的十字繡作品更是奪人眼球。眼前，最新出爐的《富春山居圖》長約14米，山水布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，虛實相生。遠遠望去，丘陵起伏，沙町平疇，溪山深遠，飛泉倒掛，盡顯原畫神韻。

　　耗時多年，飛針走線無數(shù)次，才能再現(xiàn)富春江兩岸的初秋美景，工程量之大不言而喻。為何要挑“硬骨頭”啃，范麗榮道出初衷：“這幅畫被譽為‘畫中之蘭亭’，代表了我國山水畫最高境界，不僅有很高的文化價值，還承載著兩岸之間厚重的歷史情感積淀。我從書畫節(jié)目中看到，因‘焚畫殉葬’而身首兩段，分藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院的剩山圖和無用師卷于2011年合璧展出，實現(xiàn)了穿越360余年的相聚時，不禁熱淚盈眶，內(nèi)心激起一個念頭——一定要把這幅意義非凡的畫作繡出來。”

　　從2017年10月開始，范麗榮一心挑戰(zhàn)“高難度”。她繼而說道：“一般分為6部分去繡，二三部分墨色變化最大，空間變化最豐富。要隨著山脈的層次變化不停地換線，最復(fù)雜的一處用了數(shù)十種同色系彩線，有時幾個月才能繡完一米，甚至讓我換線換到頭疼。雖然很難，但我有信心完成好。”

　　每完成一幅作品，范麗榮都會有一種成就感，時常陶醉于自己的心血之中。“你看，五六部分中，一位漁夫、一頂草帽、一根竹竿、一排竹筏，寥寥幾筆，就勾勒出一幅美麗的山水畫。用十字繡這種現(xiàn)代手法去‘復(fù)制’，又呈現(xiàn)出一種別樣的美?！?/p>

　　十字繡愛好者都知道，繡得好不好不能光看正面效果，還得看反面的整潔度，線不能拉得亂七八糟，收口也不能結(jié)塊。而范麗榮的這幅作品正反面都是一幅畫，針腳密實且整齊，“首先，針法盡量一致;其次，繡完一部分需要換線時，要把線頭用針腳壓實，不要打結(jié)?！?/p>

　　這一“藏針絕技”源于范麗榮多年的研究和總結(jié)，《富春山居圖》也不是她第一次挑戰(zhàn)“巨作”，她曾在7年時間內(nèi)繡出了《清明上河圖》《報春圖》《梅蘭竹菊》等。尤其是《清明上河圖》，許多人只敢挑戰(zhàn)部分畫作或是繡到半途就放棄，她卻一連繡出兩幅6米長的全作。

　　隨著長卷緩緩展開，腦海中不禁浮現(xiàn)出一個畫面：一雙巧手上下翻飛，花針在繡布上自由穿梭，轉(zhuǎn)眼便顯現(xiàn)出姿態(tài)各異的800余人物和栩栩如生、活靈活現(xiàn)的牛、騾、馬等牲畜，以及北宋都城的繁榮景象。

　　此時，記者才留意到，范麗榮如此靈巧的右手竟存在嚴重缺憾。提及過去的傷痛，她只是一笑而過，“20多年前，我在單位當車工，右手無名指被機器卷了進去，小拇指也因重傷而無法彎曲用力。我一直喜歡裁剪、編織，就每天活動和按摩右手其他手指，歷經(jīng)半年努力才把右手給救了回來?，F(xiàn)在，只要是手上的活兒，都難不倒我?！?/p>

　　由此可以想象，范麗榮繡出諸多作品所耗費的心血與精力。即便如此，她還要堅定地繡下去：“要想繡好一幅作品，不止考驗功底和技術(shù)，還要考驗對原作的理解，考驗?zāi)托暮鸵懔ΑＭㄟ^繡十字繡，我愛上了中國傳統(tǒng)文化和中國古典名畫，經(jīng)常收看一些文化收藏類節(jié)目，既修身養(yǎng)性，也使晚年生活更多彩?！?/p>

　　記者 李靜